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稚拙
摘要:稚拙美作为一种艺术形态,以其特有的艺术特点存在于人类艺术发展史的每一阶段,是众多美感之中最天然、最纯净、最永恒的一种美,其独有的艺术魅力影响着一代代的艺术家不停地去追寻,去探索。
关键词:稚拙美;戏曲人物画;拙朴
关良先生是中国近现代画坛上一位不可或缺的艺术大师。其稚拙童真的戏曲人物画,以西画作躯壳,国画为灵魂,为中国的近现代绘画注入了一抹浓重、奇异的色彩。倪贻德曾形容关良的绘画:“看上去幼稚而实际上又蕴含着无穷趣味的表现。”朱屺瞻更是评价道:“关良作画,以‘稚拙’为座右铭。
他的水墨人物画所以可贵可风,就在‘稚拙’二字上。
在求‘拙’这一点上,我与关良有同好,实践上自惭不及老友。”关良先生在绘画艺术中所呈现出来稚趣、拙朴之味已经深入人心,这与其内心精神及艺术造诣是紧密相关的。

就稚拙美而言,它有两种形态:一种是原本的稚拙美,如儿童绘画和原始绘画,它更像是一种本能,是天生的,自然的无意识流露,不受思想的约束,也不受理论和原则的限制;另一种是艺术的稚拙,是通过对前者的提炼和吸收,进而达到的一种新的、返朴归真的艺术境界,它是艺术家主观的运用,是感性与理性、意识与无意识的结合。

关良的戏曲人物画,看似不加雕琢实则深藏匠心。
就像中国的传统戏曲文化,全靠念、做、唱、打的角色表演,却有别具一格的简练、传神韵味。关良的戏曲人物画也是这样:单纯、朴素、稚趣而深入人心。
他的戏曲人物画并不像当下许多画家那样精致巨大,而是以小品居多,却能够以小见大,以简概繁。他把一切不必要的场面和道具统统删除,只保留下最经典、最能够表达主题思想的部分,再以中国画的笔墨,适当地融入西方绘画的结构形式进行表现。寥寥数笔,不仅内容俱在,眼神也刻画得入木三分:狂傲不羁的孙大圣、微醺似醉的杨贵妃、刚猛豪爽的武松……一个个艺术形象刻画得稚趣传神,跃然纸上。

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