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诗歌风赏 1. 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。2.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。
2.从内容情感和风格上比较两首诗的不同点。（4分） 答：第一首写出征将士戍边思归，感情愁苦、悲凉，有苍凉沉郁的风格特点。
第二首则写战士坚守边防，以身许国的壮志。感情慷慨激昂，显出明快豪迈之风。 乌衣巷 （唐）刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
人月圆 （金）吴激 南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家。 恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。 〔中吕〕山坡羊 燕子 （元）赵善庆 来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。 2007浙江卷 乌衣巷 （唐）刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 人月圆 （金）吴激 南朝千古伤心事，犹唱后庭花。
旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家。 恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。
江州司马，青衫泪湿，同是天涯。 〔中吕〕山坡羊 燕子 （元）赵善庆 来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。
语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。
兴，多见些；亡，都尽说。 (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。(4分) 2007浙江卷 乌衣巷 （唐）刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。
(4分) ①刘诗今昔对照，寓情于景，含蓄深沉，体现了咏史诗的特色。 2007浙江卷 人月圆 （金）吴激 南朝千古伤心事，犹唱后庭花。
旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家。 恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。 (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。
(4分) ①刘诗今昔对照，寓情于景，含蓄深沉，体现了咏史诗的特色。②吴词剪裁唐人诗句抒亡国隐痛，温婉悲凉，凸显婉约词的正宗风韵。 2007浙江卷 〔中吕〕山坡羊 燕子 （元）赵善庆 来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。
兴，多见些；亡，都尽说。 (2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。
(4分) ①刘诗今昔对照，寓情于景，含蓄深沉，体现了咏史诗的特色。②吴词剪裁唐人诗句抒亡国隐痛，温婉悲凉，凸显婉约词的正宗风韵。③赵曲以议论作结，点破兴亡，明快直露，有浓郁的散曲风味。
2007浙江卷 一、什么是语言风格 语言风格，是指诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的个人气质、诗歌美学观念在作品中的凝结，是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。风格是多种多样的，不同的诗人、同一诗人的不同作品往往表现出不同的风格。 二、语言风格的分类 诗歌的语言风格包括：清新、自然、平淡（质朴）、直白、明快、洗练、通俗、雄奇、绚丽、含蓄、典雅、俊逸、繁复、庄重、风趣、含蓄、沉郁、奔放等。
一首诗的风格可能包含互相关联的多个方面。 1．清新 其特点是用语新颖，不落俗套。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 （杜甫《绝句》） 四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景。色彩绚丽，语言清新生动。
2．自然 即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。
如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
例如“青天有月来几时，我今停杯一问之。”（《把酒问月》）“小时不识月，呼作白玉盘。”（《古朗月行》）都是脍炙人口的名句。 3．平淡 又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。
平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗、李煜的词。 二、语言风格的分类 4．明快 其特点是直接、明朗、爽快、泼辣。往往是斩钉截铁、一语破的。 如白居易的新乐府诗。
晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。 （白居易《梦微之》） 山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。 （元稹《酬乐天频梦微之》） 两诗都写梦，但写法截然相反。白诗用记梦以抒念旧之情，元诗一反其意，以不曾入梦写凄苦心境。白诗用入梦写苦思，是事所常有，写人之常情；元诗用不曾入梦写心境，是事所罕有，写人之至情。 5．雄奇 气势雄伟，立意奇特。
例如 梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 老兔寒蟾：神话传说中住在月宫里的动物。屈原《天问》中曾提到月中有兔。《淮南子??览冥训》中有后羿的妻子偷吃神药，飞入月宫变成蟾的故事。
汉乐府《董逃行》“白兔捣药长跪虾蟆丸”，说的就是月中的白兔和蟾蜍。
此句说在一个幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下阵阵寒雨，就像兔和蟾在哭泣。 梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 云楼句：忽然云层变幻，月亮的清白色的光斜穿过云隙，把云层映照是像海市蜃楼一样。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 玉轮句：月亮带着光晕，像被露水打湿了似的。
鸾佩：雕刻着鸾凤的玉佩，此代指仙女。桂香陌：《酉阳杂俎》卷一：“旧言月中有桂，有蟾蜍，故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。
”此句是诗人想像自己在月宫中桂花飘香的路上遇到了仙女。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。
三山：神仙家说海上有三神山，即蓬莱、方丈、瀛洲。这两句写仙女同诗人的谈话，黄尘清水即沧海桑田之意，言在仙境看人世，变化很快，“千年如走马”神仙家所谓“山中方七日，世上已千年。”葛洪《神仙传》载：仙女麻姑对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田，向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳，岂将复为陵陆乎。” 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 齐州：中州，即中国。
《尚书??禹贡》言中国有九州。
这两句说在月宫俯瞰中国，九州小得就像九个模糊的小点，而大海小得就像一杯水。 梦天 李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 诗写梦游月宫的情景，前四句写在月宫之所见；后四句写在月宫看人世的感觉。诗人的用意，主要不在于对月宫仙境的神往，而在于从非现实的世界冷眼反观现世，从而揭示人生短暂，世事无常的道理。气势雄伟，立意奇特。
6．绚丽 其特点是有富丽的词藻，绚烂的色彩，奇幻的情思。 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。 （李商隐《锦瑟》） 7．含蓄 其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。 如杜牧的绝句，李清照后期的词作。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。
知否。
应是绿肥红瘦。 （李清照《如梦令》） “绿”“红”分别借代绿叶和红花；“肥”“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。
词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春韶光短暂，好花不常的惋惜之情。 8．沉郁 其特点为凝重深沉，忧郁悲伤，诗律严格，音韵铿锵。 如杜甫的《兵车行》。
9．奔放 直率而有气势。 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 （苏轼《念奴娇??赤壁怀古》） 三、部分诗人的语言风格 三曹 苍凉雄健 王维 含蓄生动 岑参 雄浑奇拔 李白 清新飘逸 杜甫 沉郁顿挫 李贺 奇诡变幻 杜牧 含蓄绰约 李煜 伤感细腻 温庭筠 浓艳香软 欧阳修 清丽明媚 范仲淹 苍凉悲壮 苏 轼 雄健豪放 柳 永 缠绵悱恻 黄庭坚 流畅自然 李清照 婉约凄切 辛弃疾 气势雄壮 邯郸冬至夜思家??白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。
（1）简析“抱膝灯前影伴身”一句，并说出作者当时怀有一种什么样的心情。
（1）“抱膝”二字生动地勾画出作者默默呆坐的神态，用“灯前”自然引出“影”，而“伴”字又将“影”和“身”联系起来，抱膝枯坐的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”，显得形影相吊。这充分反映出作者思家时的一种孤寂心情。 邯郸冬至夜思家??白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。
（2）作者是怎样写“思家”的。
语言上又有什么特点。
（2）①作者主要采用“宾主易位”法，通过一幅想像的画面，即冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”的。
②诗的语言朴实无华。 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
这首诗的语言有何特点。
这首小诗，无华丽的词藻，以平常用语入诗，显得清淡朴素，更加耐人寻味。 4．阅读王昌龄两首诗，完成后面问题。（7分）1. 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 2.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。 1.这是什么题材的诗，两首诗在写景上有何特点。分别起何作用。（3分） 2.从内容情感和语言特色上比较两首诗的不同点。（4分） 1. 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 2.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。 1.这是什么题材的诗，两首诗在写景上有何特点。
分别起何作用。（3分） 答:
1、边塞诗。第一首，景色冷清、孤寂，衬托出战士愁苦之情。第二首则苍茫，空旷，突出战士坚定信念。
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