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错愕 雷默的写作速度并不快，十余年才出了三本集子；写作的题材也并不“时髦”，他写乡村的生态、边缘的生活、平淡的情感，于有时令人错愕恐怖的故事里潜藏着深切的领悟。他仿佛隔离于当下这个速生、速红、速朽的时代，构建起了一个在“怎么写”和“写什么”问题上都别具一格的艺术世界。如同他的名字“雷/默”——极其轰响与极其静默，《祖先与小丑》也关乎两极：爷爷与孙子，生命与死亡，凋萎与丰实，来处与去处……两极之间的往返生息、循环不断织成了一个丰富的艺术空间。由于他们所涉及的均与人生终极命题相关，因此看似平淡，却内蕴着、荡漾着深深的生命之思、人间之念。
小说的叙述者是“爷爷”与“孙子”的“中间物”：作为儿子与作为父亲的“我”。“我”目睹父亲一点点地咽气，变得冰凉，感受至亲生命慢慢终结的过程。在堂哥的帮助下，“我”精神恍惚地办完了父亲的葬礼。这个小说的开头非常特别，它竟然是由一个“终结”来开始的。
不过，这在作者那里只是开端，他要开启的，不仅仅是“我”所联结的生死故事，也是我们每一个人在这世间都必然要经历的生命过程，一个不断得到与不断丧失的过程。
雷默擅长将情节的戏剧化结实地镶嵌在平淡的世事行进里。
在父亲的葬礼上，“我”看见道士在一张黄纸上写下“张端木”的名字，感到奇怪，因为这是一个陌生的名字。一问之下，才知这是道士写下的“我”和妻子的小孩的名字，而那时妻子尚未怀孕。
道士给出的解释是，“小孩没出生，先写一个去，你们迟早会有的”，以让逝者安息。“我”和妻子均觉此事不妥，又无法抗议，于是仅就名字进行了讨论，将“端木”改为“嘉木”。这个细节给葬礼、也给小说带来了一道异样的气息：在已“死”之中出现了未“生”。
它必定会带来叙事的转化与张力。
春天的时候，妻子怀孕了，生下了一个男孩，虽按葬礼之约取名为“嘉木”，但“我”的母亲觉得小孩名字太洋气不好，给他取了个小名为“小丑”，大家叫顺之后，反而无人再提及大名，“端木”还是“嘉木”均无关紧要了。小丑五岁时，我们带着他去看爷爷。
小家伙担心山上的老虎会吓到爷爷，担心爷爷一个人孤单。“我”听到儿子此语，禁不住热泪滚滚，紧紧地抱住了他：“我想着，我失去的都已经回来了。
”。