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谢脁诗歌学科分类号：___________
湖南人文科技学院
本科生毕业论文
题目（中文）： 谢灵运、谢朓山水诗比较
（英文）The Comparison between Xie Lingyun and XieTiao in scenic poetry
学生姓名： 王乐健 学号07401441
系 部： 中文系
专业年级： 07级汉语言文学四班
指导教师： 刘志坚
职 称： 副教授
湖南人文科技学院教务处制
谢灵运、谢朓山水诗比较
【摘要】：谢灵运（385年－433年），汉族，浙江会稽人，原为陈郡谢氏士族。人称康乐。著名山水诗人，主要创作活动在刘宋时代，中国文学史上山水诗派的开创者。
谢朓（464~499年），字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康县）人。
南朝齐著名诗人，出身世家大族。谢灵运与谢朓同为东晋谢氏大族的后裔 , 都是南朝著名的山水诗人 , 然而由于他们成长道路、性格心理、社会文化背景等方面的差异 , 他们的诗风也不尽相同 , 大谢山水诗尚巧繁富 , 绮丽清新 , 小谢山水诗和谐含蓄 , 清新流丽。
Xie Lingyun who was in the Ethnic Han Chinese, was born in KuaiJi, Zhejiang in 385, and dead in 433. He has been to the officials in the “ChenJun XieShi”, and he has been named “KangLe”. He is the famous landscape poet, whose main creation happened in the Liu Song era. He is also the founder of the scenic poetry in history of literature in Chinese. XieTiao who was famous for XuanHui, was born in ChenJun YangXia in 464 and dead in 499, which is named with TaiKang in HeNan now. He was born in famous family, who has been well-known in Nan dynasty. Xie Lingyun and XieTiao are the famous landscape poet who are the descendants of the Xies in Dongjin dynasty. However, with the difference between their growing path, character of psychological and social cultural background, their style is also quite different. The DaXie’s landscape poetry is tremendous skill and shining and XiaoXie’s landscape poetry is harmonious implicative, pure and flowing.
【关键词】：谢灵运；谢朓；山水诗；比较
谢灵运和谢朓是南朝著名山水诗人，灵运为元嘉之雄，谢朓为齐梁冠冕，他们对山水诗的走向成熟做出了巨大的贡献。其审美心态、观览方式、审美好尚等各有不同。
历代研究者都十分关注其诗风的异同，并由此出发探求山水诗发展成熟的历程。
本文拟就“二谢”山水诗作一比较论析,以期深入确切把握各自的风貌神髓。
一、二谢的人生经
谢灵运与谢朓的人生有着相似的悲剧，但又有各自不同的特点。
二谢都是作为东晋士族谢氏的一员,以家世和才华投身政治,最终又都被政治的漩涡吞没。
18岁时，作为名公子孙的谢灵运，仰仗其才华，认为自己应当参与时政机要，但宋文帝对他“唯以文义见接，每侍上宴，谈赏而已”。
谢灵运出世时的谢氏家族，还是当轴士族，华丽的家族背景和自身的才华，造就了谢灵运狂傲自负的性格，在朝中不得志，却在当时的政治高压下负隅顽抗，却终究未能摆脱被“诛杀”的命运。
与大榭不同，身陷变幻莫测的政治环境中,谢朓更多的表现为焦虑不安，恐惧害怕,进而想到全身远祸。
然而谢朓还是没有逃脱政治浊浪的裹挟,498年，萧鸾死去，他的儿子、荒淫无度的东昏侯萧宝卷登位。第二年，在始安王萧遥光，贵戚江祏、江祀、刘沨等合谋的又一起夺位阴谋中，因为谢朓拒绝了他们奉立萧遥光为帝的要求，终于受诬而死，时年三十六岁。
谢朓的人生具有强烈的悲剧色彩，当他走上政治舞台时,曾经烜赫一时的谢氏家族在政治斗争中屡受打击已不复当年。谢朓出世前,他的两位叔父就在政治斗争中被杀。小谢沉浸在对家族往昔荣光的追缅中而不甘寂寞,希望以自己的才干获得高官厚禄,重建谢氏家族往昔的富贵荣华。故而谢朓亦与谢灵运一样热衷仕途竞进,有很强的功名利禄心。
但谢朓性格比较软弱,处世态度苟且犹疑,惨烈的政治斗争、险恶莫测的政治环境使他产生很深的焦虑感，处处不得志，最终以悲剧结束了他年轻的生命。
二、二谢诗的相同点及谢朓对灵运诗的继承
谢灵运、谢朓同出生于谢氏家族，而谢朓是继谢灵运之后南北朝时期的又一位著名山水诗人。
无论是从章法结构、句法词汇方面，还是从审美情或是创作风格上看，二谢皆从在许多相同点。而谢朓的山水诗创作受灵运的影响也颇为明显。
二谢的相同点及谢朓对灵运诗的继承具体有一下五个方面：
（一）、二谢在章法结构上相似性。
这主要是针对二者篇幅较长的山水诗而言。试比较灵运《初去郡》与谢朓《游山》：
彭薛裁知耻，贡公未遗荣。或可犹贪竟，岂足称达生。
伊余乘微尚，拙讷谢浮名。庐园当栖岩，卑位代躬耕。
顾己虽已许，心迹扰未并。
无庸方周任，有疾像长卿。毕娶类尚子，薄游似邴生。恭承古人意，促装返柴荆。
牵丝及元兴，解龟在景平。负心二十载，于今废将迎。理棹遄还期，遵渚惊修埛。溯溪终水涉，登岭始山行。野旷沙岸净，天高秋月明。憩石挹飞泉，攀林摹落英。
战胜隰者肥，鉴止流归停。即是羲唐化，获我击壤情。(《初去郡》---灵运)
托养因支离，乘闲遂疲蹇。语默良未寻，得丧云谁辩。幸莅山水都，复值清冬缅。凌崖必千仞，寻溪将万转。坚崿既崚嶒，洄流复宛澶。杳杳云窦深，渊渊石溜浅。
傍朓郁緦簩;，还望森楠楩。
荒奥被葳莎，崩壁带苔藓。鼯狖叫层堪，鸥凫戏沙衍。触赏聊自观，即趣咸已展。经目惜所遇，前路欣方践。
无言蕙草歇，留垣芳可摹。尚子时未归，邴生思自免。永志昔所钦，胜迹今能选。寄言赏心客，得性良为善。(《游山》---谢朓)
可以看出，二诗皆体裁鸿硕，辞气较冲淡，主旨亦相近。
皆是于仕途茫然之际，念及古人之栖隐，并登山临水，以之消解了心中的郁闷:“即是羲唐化，获我击壤情”，“寄言赏心客，得性良为善”。且二诗中，句意甚至用典皆有相似处，“毕娶类尚子，薄游似邴生。恭承古人意，促装返柴荆”。与“尚子时未归，邴生思自免。永志昔所钦，胜迹今能选”。
皆以东汉尚长作为典故。 再总而观之，《初去郡》之玄言—游览—玄言的三段式叙述结构为《游山》所承袭。《游山》实是把《初去郡》作为范本来模仿的。
诗中传递的凌崖千仞、寻溪万转之意同灵运如出一辙，营造的幽峭气氛在灵运山水诗中也时常见到。王夫之《古诗评选》卷五谓谢朓“不失谢灵运门风”，孙月峰称他“犹得谢灵运遗度”，[1]贺贻孙《诗笺》云：“其诗仍是谢氏宗派，而一种奇俊幽秀处，似沉酣于谢灵运集中而得者”，皆独具慧眼，看出了谢朓诗对灵运的继承所在。
（二）、在句法词汇上，二谢相似之处亦甚多。试比较一下例句：
鸟鸣识夜栖，木落知风发。
（大谢《石门岩上宿》)
叶低知雾密，崖断识云重。(小谢《移病还园示亲属》)
日没涧增波，云生岭遗叠。(大谢《登上戍石鼓山》)
日隐涧疑空，云聚袖如复。
(小谢《和王著作八公山》)
毕姿类尚子，薄游似郁生。
(大谢《初去郡》)
尚子时未归，邴生思自免。(小谢《游山》)
复睹东都辉，重见汉朝则。(大谢《拟魏太子邺中集·陈琳》)
还睹司隶章，复见东都礼。(小谢《始出尚书省》)
白日丽江奉。
(大谢《游业固应诏》)
白日丽飞甍。(小谢《晚登三山还望京邑》)
芳尘凝瑶席。(大谢《石门新营所住……》)
瑶席芳尘满。(小谢《夜听妓》)
由以上例句不难看出，在遣词、句法甚至用典上都可以见出二谢的相似之处。而小谢《和王长史卧病》“岩垂变好鸟，松上改陈萝”，其用意与句法宛然模仿于大谢名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)。
又小谢《京路夜发》“晓星正寥落，晨光复泱漭。犹沾余露团，稍见朝霞上”与大谢《从斤竹涧越岭溪行》“猿鸣晨诚知曙，谷幽光未显。岩下云方合，花上露犹泫”，在用意上如出一辙。同时，小谢还承袭了大谢的部分语汇。如小谢《游东田》“远树暖降吁，生烟纷漠漠”，“生烟”一词出自大谢《撰征赋》“被宿莽以迷径，睹生烟而知墟”；“赏心”一词，大谢使用较多，“将穷山海迹，永绝赏心悟”(《之郡初发都》)，“含情尚劳爱，如何离赏心”(《晚出西射堂》)，“我志谁与亮，赏心惟良知”(《游南亭》)，……小谢《之宣城郡出新林浦向板桥》“嚣尘自兹隔，赏心于此遇”，《游山》“寄言赏心客，得性良为善”，“赏心”当然是从大谢手中借鉴过来的。
(三)、二谢在描写景物声色上的相似之处
1、对色彩的描写的相似之处
焦竑的《谢灵运集题辞》谓谢灵运“弃淳白之用而任丹之奇”,施补华《岘佣说诗》谓谢脁“秀气成采,江郎五色笔,尚不能逮。”谢朓对色彩的描摹明显得力于灵运。
谢灵运描摹物象极为重视色彩的摹写，比如：
白云抱幽石，绿筱媚清涟。
(《过始宁墅》)；
山桃发红等，野旋渐紫芭。(《赌从弟惠连》)；
铜陵映碧涧，石橙泻红泉。(《入华子冈是麻源第三谷》)；
原隰芙绿柳，墟囿散红桃。
(《从游京口业固应招》)；
白云绿筱，红粤紫苞，碧涧红泉，绿柳红桃，五彩缤纷的大自然在灵运笔下各呈异彩，竞相争艳，构成了一幅幅瑰丽多姿的写生图画，又具有超乎绘画之上的流动感，给人以极大的美感愉悦。
谢朓诗如：
红药当阶翻，苍苔依砌上。(《直中书省》)；
丹樱扰照树，绿药方解捧。(《送江水曹还远馆》)；
余雪映青山，寒雾开白日。
(《高斋视事》)；
遥迄带绿水，迢递起朱楼。(《入朝曲》)；
色彩绚丽的景物两两相对，具有极强的视觉美感作用。二谢诗都喜用“白”、“红”、“绿”、“紫”、“碧”、“丹”等色。不过小谢摹色之句远较大谢多，色彩也更丰富，除上述所用词以外，尚有“青”、“朱”、“黄”、“苍”等色。且设色也较大谢灵活，“塘边草杂红，树际花犹白”(《送江水曹还远馆》)，“发萼初攒紫，馀采尚霏红”（《咏蔷薇》)，“山中芳杜绿，江南莲叶紫”(联句《往敬亭路中》)，把色彩置于末，富有动感，但这多多少少也是从大谢诗中得到启发而成的。
2、二谢在山水诗创作中对声音描写的注重二谢在极力写形貌色，给人以视觉美感的同时，也十分注意对声响的刻画，自然界律动的音符在诗歌中跳跃，带给人听觉的享受，增强了诗歌的感染力和表现力。大谢诗如“活活夕流驶，嗷嗷夜猿啼”(《登石门最高顶》)；“秋泉鸣北涧，哀猿响南峦”(《登临海娇赠从弟惠连》)；“亭亭晓月映，泠泠朝露滴”(《夜发石关亭》)；“鸟鸣识夜栖，木落知风发”(《石门岩上宿》)；“清霄飏浮烟，空林响法鼓”(《七里灌》)等等，皆不以目治，而把对自然的感受系之于听觉，生气流贯，富有节奏感，具有绘画艺术所不能有的音响效果。小谢诗亦多以声摹景，如“萧瑟满林听，轻鸣响涧音”(《和王中垂闻琴》)；“独鹤方朝唳，饥鼯此夜啼”(《游敬亭山》)；“田鹄远相叫，沙鸨忽争飞”(《休沐重还丹阳道中》)；“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”(《晚登三山还望京邑》)；“香风蕊上发，好鸟叶间鸣”(《送江兵曹檀主薄朱孝廉还上国》)；“巢燕声上下，黄鸟弄俦匹”(《春思》)。由此可以看出，在山水诗的创作中，在对听觉的描写上，也对灵运有所继承。。