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景阳钟昆剧将演员的角色行当称为“家门”。
将岳美缇带入昆剧小生这个“家门”的是昆剧大师俞振飞。照岳美缇自己的想法，她根本没想过要唱小生，有了男小生什么还要有女小生呢。是俞老对当年十七八岁，还是昆大班学生的岳美缇说“你有唱小生的条件，要你改唱小生是我的意思，我一定会对你负责到底的”。俞老的一句“负责到底”改变了岳美缇的一生。
三十年后，四十多岁的岳美缇受俞振飞委托去为上海戏曲学校昆三班的学生教戏，在那里，她遇到了黎安。那时候的黎安也不过是十岁上下的年纪，懵懵懂懂的，在戏校的老生组“晃来晃去”。岳美缇觉得他不错，把他“捉”到了小生组。她对自己说，我有责任教好“这个小囝”。
岳美缇的责任与坚持，最终造就了今天舞台上的那个黎安，“毫不夸张地说，没有岳老师，就没有今天的我”。
“我们这代和黎安这代相差三十五岁，我和我的老师俞振飞先生相差四十岁，两代人都隔得那么远。所以当初受老师的嘱咐去戏校教他们戏的时候，确实感觉到一种责任。
一定要再培养出一代人来，没有这样一代人，上海昆剧团就没有了未来的希望。”直到今天，岳美缇依然习惯用“小囝”来称呼黎安，哪怕他早已不是当年那个晃来晃去的傻小子。
他终于在昆曲舞台上收获了属于他自己的鲜花和掌声；成了家，也有自己的“小囝”。可他依然是那个岳美缇“看着一点一点长大起来”的孩子。
“对我来说，老师就好像是自己的妈妈。她把我带入了昆剧小生的家门，把我一路引领着走到了现在。
现在她也还是在关心我的演出，我在干嘛啊，平时都做点什么事啊。昨天老师还发短信给我，说看到一篇好文章，让我把邮箱给她，好发给我让我去看一下。
老师就是在各种细节上，点点滴滴都想着你，怕你走歪路，或者走着走着就不见了。”
这段从昆曲小生家门之上建立起来的师生缘分，或许可以看做是血缘亲情之外的另一外种由艺术血脉维系起来的“母子家人”。
正如岳美缇在《巾生今世》一书中所写道的那样：“我的学生是我一生最好的作品，是我舞台生命的延续，也是我为昆曲艺术贡献的最宝贵财富。”没有人比她说得更好。。