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尽忠诗歌 《黄州寒食诗帖》，墨迹素笺本，纵33.5厘米，横118厘米，行书，17行，129字，现藏“台北故宫博物院”，是苏轼的行书代表作。此帖以手卷形式写于宋神宗元丰五年(公元1082年，作者被贬黄州第3年寒食节)，无款及年月。诗句为五言二首：
自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
《黄州寒食诗帖》作为诗，它是诗人当下真情的流露；化而为帖，也成为了世代楷模。
苏轼一生仕途坎坷，屡遭贬谪，困顿、失意、郁闷、彷徨。
但他将自己“胸中盘郁”(米芾《画史》：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端。石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”书画一理，其书已当如是观)发愤而为艺术创作。他的《黄州寒食诗帖》、《前后赤壁赋》等诗文书画艺术作品，对其后崇尚意趣的文人书画风格奠定了理论与实践基础，产生了深远的历史影响，如对后世赵孟頫、董其昌等文化领袖的文人书画理论；对后世以“赤壁”为题的绘画(如金人武元直《赤壁图》、元代吴镇《赤壁图》)；对以“赤壁”为题的书法(如元代赵孟頫行书《赤壁二赋》、《书前后赤壁二赋》、明代文徵明《书赤壁赋》、文徵明《书后赤壁赋，顾大典画册》、明代董其昌《书前后赤壁赋》、明代张瑞图《书后赤壁赋》、清代张照《临苏轼赤壁赋》、清代沈初《临苏轼赤壁赋》、民国高逸鸿《书赤壁赋》)等都发生了深远影响。
从艺术创作状态与风格视角而言，《黄州寒食诗帖》有感而发，苍凉惆怅，诗、书俱出自然。单从书写上看，通篇起伏跌宕，迅疾稳健，痛快淋漓，一气呵成；苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋、或侧锋，转换多变，笔断意连，率意而为，浑然天成；其结字亦奇，变化极为丰富；其章法亦因形就势，率意而成，时而旁增其文字脱漏，间或又行间增字，徒增逸趣，其心意所至，一片烂漫，与现今书画家为参加展览的矫情创作、装腔作势可谓大异其趣。黄庭坚在其《黄州寒食诗跋》中感叹说：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。
试使东坡复为之，未必及此。”这正是真正书画独创家解衣磐礴、超然物外的真性情自然流露的典型体现。元代鲜于枢则把《黄州寒食诗帖》称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。对此董其昌亦有跋赞，他说：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观。”。