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摹怎么读 临摹字帖的方法1、选帖
2、读帖
1结字分析2点画与用笔分析
3、临摹
1摹帖：描红，仿影，单钩，双沟等
2临写：格临，对临，背临，意临
4、临帖应注意的几个问题
一、选帖：
学习书法，应首先从临摹字帖开始，这是人们公认的学习书法的必须途径和有效方法。选帖，是临帖的第一道门槛，面对中国书法中多如牛毛的字帖，随着当今社会各种科学技术的发展以及诸多原因，现在字帖可以说是良莠不齐，甚至鱼目混珠。
如何选帖，选什么样的帖，那么我们更要擦亮自己的眼睛谨慎的分辩，切不可盲目地随便选一本帖就开始临习，而且还要有针对性地选择。首先，要选自己喜欢的字体，这样在以后的临习中才会有兴趣，选好了所喜欢的字体以后，进一步了解这种字体有哪些帖。
还可以查一些资料，了解掌握这些帖的相关知识，然后再去购买。其次我们在选帖的时候，尽量选古时候的名碑名帖，这些名帖都是经过几百年几千年的锤炼而得到公认的，而现代书家所书的字帖，其价值不好衡量，也很有争议，所以在选帖的时候，应当以古为好，从古人的入手，追根溯源，吸收其精华。
字帖是学习书法者的老师，字帖选得好学习起点就高，进步自然就快。
书体有篆、隶、楷、行、草，等诸多种类，初学者选择哪种书体为好，历来说法不一。
我主张先学楷书。楷如立，行如走，草如奔。楷书点画规范，笔法丰富，结构规整，集中体现了艺术用笔，结体的法则，先学楷书既有利于初学,为以后学习各种书体创造有利条件打好基础。也适宜我们将来当好小学书法教师。
如果我们想更深入学习书法，我推荐大家学习顺序为楷、行、草、甲骨、篆、隶。
二、读帖
字帖选定后，不要急于临摹，先要仔细的读帖。所谓读帖就是观察，体会字帖中字的笔顺、笔法，结构和章法特点，达到心领神悟，这是临摹的基础和前提。
如何读呢。
一是粗读，读它的笔法，读它的结字法，读它的精神、味道，读他的布白。要读出他的特点来，还要了解这本帖的渊源，是从何而来的（也就是这本帖又是从哪本古帖变化出来的）。
如楷书帖颜真卿的《麻姑仙坛记》，它主要运用的是篆书笔法，圆笔较多，因为颜真卿是学篆书的。清楚他这种字的用笔方法、起笔、收笔是藏是露、是出锋回锋，是方笔是圆笔，它的结字方法是外拓还是内敛，是紧还是松；
二是体会味道，是秀丽还是挺拨，是飘逸还是古拙。
三是看线条特点，是厚重、是雄浑、是飘逸、还是遒劲。粗读，看的是整体的、是大概。
第二步读帖是细读，那么在这个时候就要读出更加细致的东西，如笔画的位置与其他笔画之间的关系，笔画的轻重、提按、使转、呼应、映带等，在比较中找出特点，反复思考，分析后方可进行临写，做了这一步往往会收到事半功倍的效果。
三、临摹
临和摹是两种不同形式的练字方法
（一）摹帖：描红、仿影、单钩、双沟等
（二）临帖：
在通过读帖，了解了帖的特点以后，我们就可以进行临写了，把读到的东西运用到实践中去，把理解的东西变成技能、技巧、技术。
要完成这一步，一遍、两遍是不够的，要经过反复的长期的练习。 有成就的书家，没有一个不从临中成长起来的，谁在临上面的能力强，谁就会取得成就快。谁在临的能力强，谁汲取别人的营养就多，快，所以，临时学书中绝不可少的一项重要能力。
1、格临
在薄玻璃片或幻灯片上，按照字帖的大小画出九宫格、回宫格或米字格，把它套放在自贴上，然后在相同格子的纸上照样临写，这就是格临。格临必须看清帖字的每一笔在格子中的位置，然后将笔画写在相同位置上，切记看不准就匆忙下笔。格临可减少观察难度，便于把握字的结构。适宜于楷、隶、篆等字体。
2、对临
经过若干遍格临后，即可进入对临阶段。
对临就是不用格子将字帖放在前面，对帖字的点画、用笔、结构布局做进一步研究分析后，照着帖字的形态和结构直接写在练习纸上。在对临时最好用字帖架将字帖架起来，这样便于准确观察。
临写时要看一字写一字，逐步过渡到看一次写几字，要求看准写像。在对临难以写准的字时，可结合双钩和格临进行临写。
（1）初临，得其笔法
元赵孟頫语云“笔法千古不易，结体因时而传”这充分的说明了笔法的重要性。那么，临一本帖，首当其中的就是掌握它的用笔方法。
在初临中，经过临写，把它的起笔、行笔、收笔方法要理解透，学到手，其起笔的方圆、藏露、其行笔的提按、使转、顿挫、收笔的回锋、出锋以及与下一笔的呼应，要做到精益求精，神形兼备。当然起初也许会走许多弯路，但经过反复练习，你会从中悟出帖的方法。
（2）精临，得其神韵
掌握了笔法以后，就看其结构、神韵了。
第一，把握其结构，结构是一个字构造的方法，在中国的构字中，可以分为两大类，一种是外拓，一种是内敛。掌握了笔法还只是完成了一个字的一部分，还要进一步的学习结体的方法。每一个碑帖，都有它的结体的方法，《麻姑仙坛记》这本帖的结体是外紧内松，上紧下松，结构内敛，字型方正。欧阳徇的《九成宫》属于外拓结构，字内紧外松，中宫紧缩，笔画展得很开。把握好它的结字特点，根据这些特点在临写的时候进行每一个字、每一个笔画的再处理（包括笔画的粗细、长短、曲直、方圆以及准确的位置），把这些规律总结出来后，用下面几种方法进行练习，自然而然就掌握其结字特点。
①把部首相同的字选出来，反复练习，然后进行比较，找出特点、找出规律，这样就会总结出一些处理方法，以便在写帖中没有的字的时候，也知道该如何去处理。
②找出结构相同的字，进行比较、推敲、总结规律。
汉字的结构，一般分为独体结构、左右结构、上下结构、包围结构、品字结构五种。具体细分又有好几种。
把相同结构的字归集到一起来后进行练习，有利于我们发现它的特点和规律，只有掌握了他的结体规律，才能达到写“像”（形似）的目的。
③找出结特别的字，进行个别突破，体现其特色。
在每一种帖中， 都有一些怪异特别的字，而这些字虽然不多，但他却极可能就是本帖的特色，所以，我们要更加重视这一类字的临写和研究。
3、背临
背临就是不看字帖，凭记忆把帖字默写出来，背临之前要多读，熟记笔画，反复揣摩字形，仔细审视结构，体味神韵，直到对帖字做到心中有数，再行动笔。
背临要逐步达到临出来的字与字帖上的字一模一样。为防止回生现象，即使能把帖字全部原样默写出来，也仍需继续临写。掌握字的神似，这是我们临帖的根本目的。
追求神韵，比前面的笔法和结体更难。但神韵又是书法的主要精神。以下几种方法可供一鉴。
①、放大缩小加深印象
在掌握了笔法和结构的基础上，练习的时候可以把原帖上的字进行放大临写或缩小临写。字放大或缩小了，他的笔画的精细、长短、位置都会发生变化，但神韵这个东西是根本不会改变的，所以不管是放大还是缩小，都会使临写的难度增大，反复练习后，我们的处理能力便会增强。
更有利于我们把握其神韵。
②、“对”、“背”比较，深刻体会
对临是看着帖写，一般帖上的字摆在眼前，易于把握，而背临是背着帖写，是对帖的认识的再现，写出来的字经过大脑的处理，它会出现许多与帖上不一样的差异，这个时候应该把帖与背临的进行比较，找出差距，再进一步改进练习，就会有更深刻的认识，从而更加准确的掌握其特点。
我们可以交替使用对临和背临两种方法临写，直到贴上的字烂熟于心，即使贴里没有的字，写出来也与帖上的字风格一样。要达到“学颜字出手皆颜，学柳字出手尽柳”的临写能力。
③、“临”、“创”结合，融汇贯通
在临帖较熟的时候，为了加深对帖的体会及对帖的“味”的把握，还要在临的时候进行简单的创作，而这种创作是以帖的味道为基础的创作，用这种味道去写些作品，把帖上的东西运用起来。这其间相对临帖而言其难度肯定会大得多，很容易在呼应关系、位置转移以及字里行间的气韵承接上发生改变，在创作了以后，再把它与原帖作比较，进行分析、总结，找出不足之处，再练习、再创作，反复进行，又会有更大的收获。
4、意临
当临帖达到了神似又有了神韵，有了“味道”，基本就算入帖了，必须说明的是入帖并不是目的，把帖上的味道运用到自己手中来，经过加工变成自己的味道，这样，才达到了临帖的最终目的。在临习完笔法、结构和神韵以后，要达到真正神形兼备，我们不妨做这样一个工作，分析字的中宫、板块、空间、中心线和重心线四者的关系，它们影响着字的大小、正斜、气韵以及整幅作品的动势，从整体上进行意临，把握其韵味。
4、临帖应注意的几个问题
临帖是一个长期的过程，除按以上的基本方法有目的，有步骤，循序渐进的练习之外，还应注意几方面的问题
（1）养成持之以恒，锲而不舍的学习习惯
一旦选定的范本，就应矢志不渝的坚持练习，先攻一体，直到能把字帖上的字形、形神兼备的学到手，方可换帖。切不可朝秦暮楚，见异思迁，今天写颜，明天写欧，后天换柳，结果学而不专，终日无成。
（二）坚持眼观、心摹、手追三者并举
在每次临写完后应仔细观察自己所写的字与字帖上的字进行比较。比较主要从点画和结构上进行，字的结构比例，笔画的搭配关系，布局等是否准确；笔画的方圆、藏露、粗细、向背等是否像字帖；起笔、行笔、收笔的提按、顿挫、使转等是否适度。通过分析比较，找出自己写的字在结体、用笔上的毛病，力争在下次临写时加以纠正，这样经过读帖、临帖、分析比较、在读、再临、再比，进行多次循环，我们的写字水平将会步步登高。有的学书者，临写时一味追求量，一个字写十遍二十遍上百遍，结果往往事倍功半有的甚至劳而无功，为学书法者大忌。
（3）毛笔，硬笔同习一体
我们临摹字帖，毛笔，硬笔同临一体可以相辅相成，取得较快的进步。
附：
小字宜用熟宣或半生熟纸，写大字宜用生宣或半生熟的纸
习楷书宜用羊毫或兼毫，尽量不用硬毫。每次用完要用清水洗净，笔毫理直，悬干。。