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优美古诗歌漫步莲花池边，看那枝枝清莲亭亭玉立于青萍碧叶之上，随风摇曳于波光水色之中，一如绰约妩媚的少女，娴静多姿，冰清玉洁；又如志趣高洁的雅士，风度翩翩；更如洁身自好的君子，高标傲世，不苟世俗。微风起处，阵阵清香随之飘散开来，沁人心脾。
莲，又称荷、莲花、菡萏、芙蓉等。千百年来，莲是许多文人墨客歌咏的对象。
以“莲”象征高洁。“素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。
无情有恨何人觉。月晓风清欲堕时。”（陆龟蒙《白莲》）这冰清玉洁的白莲花，真应该生长在西王母的仙境瑶池之中。即使很少有人赏识她，任她自开自落，但她那纯洁之色、婷婷之态，有晓月清风做伴，又何损于她的美丽呢。诗人赞白莲的淡雅高洁、出淤泥而不染，抒写白莲内心的幽恨，流露出诗人在隐居中孤高寂寞、自伤迟暮的情怀。“白莲生淤泥，清浊不相干。
”（苏辙《盆池白莲》）。“暴之烈日无改色，生于浊水不染污。疑如娇媚弱女子，乃似刚正奇丈夫。
有色无香或无食，三种俱全为第一。实里中怀独苦心，富贵花非君子匹。”（包恢《莲花》）以凛然、刚直的君子形象比拟莲花。
“幽香未应便减，傲清霜、正自宜看。”（周密《声声慢》）也是对莲花傲然不屈的独立人格的体认。
莲，是君子刚直、高洁品性的体现，是士大夫精神意趣的投射。
以“莲”描写女性美。
“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”（王昌龄《采莲曲》）少女的罗裙绿如荷叶，少女的脸庞红如莲花，少女优美的身段掩映莲叶莲花之中。莲叶罗裙，芙蓉人面，恍若一体，稍不留神，采莲少女与绿荷红莲浑然为一，踪影难觅。踯躅张望之间，莲歌四起，才发现少女的风姿，依然隐约在层层荷叶之中。这首诗把采莲少女和美好的大自然融为一体，自始至终，少女的倩影若隐若现，若有若无，令人心驰神往。
以“莲”抒发真挚的爱情。“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”（皇甫嵩《采莲子》）秋色荡漾的湖面，一只采莲船随水漂流，原来是岸上一位英俊的少年吸引了采莲女的目光。湖水滟潋起波，少女的心里也荡起层层波澜，于是她抓起一把莲子，抛向岸上的少年。
这个传情的动作却被人远远看见了，多难为情啊。姑娘红着脸，低着头，羞愧了大半天，埋怨自己太冒失了，为什么不等到没有人的时候再抛呢。
“半日羞”的窘态，活画出了一个初恋少女特有的羞怯，使人物形象更加丰满可爱。
一个典型的细节，表现了采莲女追求爱情的热烈和羞涩。“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。”（《西洲曲》）诗句描写主人公的含情姿态，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化。
“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。。